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邵大箴（中央美术学院教授、《美术研究》、《世界美术》主编）：孔维克是一个非常有才华、非常有进取精神的当代画家。这几年我从多种媒体中看过他的一些作品。早期在孔维克的画中西方的造型观念挺多的，从这几年的画中可以看出他越来越多地吸收了传统中非常优秀的东西，这种趋势使他的作品产生了明显的变化，使他的画面貌一新，但却又不同于地地道道的传统文人画，也不同于中西融合型的新中国画。原来我隐约地听说过他是孔子的后裔，由于历史原因，以前大家都不愿提这些。现在看来他受到潜移默化的影响，很自觉地吸收着中国传统的东西，使他的发展潜力很大，而且这个趋势非常之好。我觉得现在走这条路的画家已不止他一个人，而是有相当一部分画家都自觉地意识到了这一点，就中国画的的发展来说这是非常可喜的。孔维克是很冷静的，我们从他的画面可以看得出来，他很有匠心，所以他的文人情趣和现代情怀两者结合得比较好。
刘大为（中国文联副主席、中国美术家协会主席）：孔维克是中国画坛崛起的一位颇有成就的画家。较高的文化品位和较强的文化内涵是孔维克作品的重要特点。他不论处理传统题材还是现代题材，总是融入了一个当代学者型画家的深层思考，赋予作品以较丰厚的文化内涵，真切地体现出齐鲁文化的厚重感。维克绘画作品中的书卷气与南方画家作品中的书卷气是有很大区别的，是一种风骨书卷气。一脚深深地踏入传统、一脚牢牢地立足现代，双脚灵活地挪动交替成坚实的艺术步履，这是孔维克艺术探索的重要标志。他热爱传统而不沉溺于传统，时时萌动着一种创新意识。《故乡小调》系列，使我读后引起几多乡思，这组绘画虽然是维克的一个小品系列，但从民族性上讲，却创造了一个很大的艺术空间。反映民族的东西，弘扬民族的东西，使独具民族特色的绘画艺术走向世界，我认为这是一个人物画家的责任，这种独特的艺术魅力正是我们民族的文化条码。维克进行此类作品的创作与探索，我想也并非是画一幅好看的画，而是要反映一种具有民族性的文化，这种文化无疑也是齐鲁文化乃至中华文化的重要层面。是否可以这样说，维克的绘画是优秀传统与现代思维和谐结合的产物。
周韶华（湖北省文联名誉主席、湖北省美协名誉主席、中国美协理事）：在80年代中叶， 新潮美术曾席卷一代青年人。其时，有些青年人过于冲动而失去控制。在热浪过后，又掉头回归老路。 进一步，退两步。“文章千古事，风雨百年心。”欲成大器，谈何容易，似乎又在经历着解体与重建的循环。人们正从误区、怪圈中挣脱出来，开始新的选择和掘进，酝酿着新的嬗变。我是齐鲁大地的儿子，自然很关心山东文化观念的伟大变迁，孔维克就是其中一位自主化选择并主体意识很强的画家，在表意中追求形态结构的自立，时而倾向于超验的重组与变异，时而倾向于生活情感化的浪漫，时而象征取向占上风，时而叙事倾向占上风，但都具有清新活泼的风采。从造型艺术本体意义上看，我认为他是抓住了牛耳。孔维克敏锐地感受到“时运”的变化而带来的观念及笔墨形态的变化。他力图站在博纳古今中外的全方位上寻求他艺术的支撑点，并进行了一系列视觉图式的试验。一个当代画家的成熟，主要应看他在我们这个重大转折时期创造了什么新图式，亦即他在图象独立、语言独立方面贡献了什么新东西。 孔维克任重道远，前程无量，我们期待着他来日的辉煌。
