冯骥才（中国文联执行副主席，著名作家、画家）：纵观本世纪一百年之中国画风，不断翻然更新，前后有三变也。初为二、三十年代，西风东渐，新学亢奋，崭新的精神与观念注入笔管，于是一扫三百年沉沉暮气，林风眠、徐悲鸿、傅抱石、蒋兆和等巨匠宗师，大放光芒，画风为之一变也。次为五、六十年代，提倡体验生活，沟通笔墨与大千世界万物生灵之关系，于是长久以来固化之传统受到松动。画面陡现勃勃生机，李可染、潘天寿、黄胄、吴作人、方增先、刘文西、石鲁等大家辈出，各尽风流，画风遂一变也。及到七、八十年代，社会改弦更张，事物开放，心灵自由，个性凸现，同时再一次西风东渐，中西文化相撞相激，势力之猛，更甚于前。于是千家并起。可注目于此中如刘大为、叶毓中、刘国辉、吴山明、杜滋龄、李孝萱、何家英、白庚延、王怀骐、贾浩义、孔维克、于文江等等。这些活跃于当今画坛的中坚人物，无论学养功力乃至天分，皆到上乘。深信未来大师级的画家，当在此中生出一二三，或七八九。
薛永年（中央美术学院教授）：看了孔维克的作品，我觉得他的画首先从画面效果来说很耐看、很能吸引人，让人能看得进去；再则从意境上来看很有内涵，不像有些人的画感觉很沉重，也不像讴歌，而像吟唱。他的作品特色是不是可以这样说：一是“亦风亦雅”。我们常说《诗经》里有风、雅、颂、赋、比、兴，这个“风”指的是国风，是指民间性的，“雅”即是说它的文化性，吸取文人艺术的特点，孔维克在这一点上融合得比较好；再就是“亦古亦今”，他把传统的和现代的文化用自己方式结合得也比较得体。
可以看出孔维克是很聪明灵秀的，在经营画面上确实是动了脑子、很有匠心。比如，我看他画得那些美人仕女，古代的小姐们不太变形，而所画的男士就有些变形，他根据需要而变化。这方面他确实是苦心斟酌的，再就是书法性方面，可以看得出他在书法上下了相当大的功夫，能很自由地用写的感觉去画画，不仅是指画面的书法，而是画本身的书法因素。从他的画上看特别讲究秩序感、韵律感、流动美、节奏感。通览他的绘画作品，就像邵先生讲的《公车上书》、《孔子周游列国图》、《杏坛讲学》等，那是一种追求历史的厚度、思想的深度、现实的意义，属于他作品中的黄钟大吕，还有一大批作品，就是大家所说的小品画，是一种更多具有像诗歌的、像词曲的那样有风韵的作品，如《故乡小调》、《姜公垂钓》、《知音图》等，还不能完全说是一种审美愉悦。我看其中蕴有一种很深的精神内涵，其重要意义就在于他理解中国画的传统后又用自己的方式把它化为现代的东西。
