《儿行千里》编剧兼导演、国家一级编剧张丽华曾说：这个剧本构思了三四年时间。实际上，这部戏的主题既有“儿行千里母担忧”的意思，更重要的是阐述母亲与儿子道德观上的远近。　(高留声 摄)

　　反腐倡廉题材的莱芜梆子现代戏《儿行千里》，在全省巡演多场后，引起强烈反响。不久前又搬上北京舞台，到中央党校、国家行政学院演出，同样感染了每一位观众，不少观众感动得流下泪水。

　　《儿行千里》是一部具有廉政教育意义和鲜明时代特征的现代戏，讲述的是一个现代社会“慈母教子”的故事。这台戏最打动人心的力量，来自于剧中那位母亲。官居高位的儿子，因受贿等违法违纪情节最终身陷囹圄。母亲以大爱去规劝教育，令儿子幡然醒悟。感人的故事情节、饱满的人物形象、真实的细节刻画、细腻的情感表达，形成了强大的情感穿透力、强烈的艺术感染力。剧中的母亲形象，深明大义、善良淳朴、爱憎分明、嫉恶如仇、慈爱如天，其无疆大爱催人泪下，其博大的胸怀气节，更令人荡气回肠。

　　一部好的舞台艺术精品，毫无疑问是靠全体演职人员共同努力来完成的。其中，“母亲”这一角色至为关键，一定程度上直接决定着这台戏的成败。令人高兴的是，这一角色稳稳地立在舞台上。这个角色的成功塑造，来自于演员对人物情感的准确把握和对戏剧程式的贴切运用。饰演母亲的李桂英，表演质朴无华，注重从生活从人物个性和特定的环境出发，把深切的内心体验与完美准确的程式体现相结合，形成了真实质朴，富有激情的表演风格。她的演唱，深沉含蓄、情浓韵淳、委婉多变、以情带声、声情并茂。整个表演风格，秉承了莱芜梆子所特有的朴素自然，并有所拓展。

　　这一角色的更大亮点，还在于依托程式而又不拘泥于程式，着眼于现代生活进行艺术创新，增强了角色的亲和力和感染力。如果仅仅刻板地遵守既有程式，则许多现代生活内容无法表达，戏剧冲突难以推进，内容则必然显得单薄。演员在尊重程式的基础上，大胆吸收现代艺术和其他剧种的表现方式，让观众既能感受到莱芜梆子剧种的独特魅力，又不断体会到新鲜感。例如，在监狱里，当母亲发现儿子还有更大的案情隐瞒，她又气又急，可举起的手却打向自己的脸，这一巴掌打出了整出戏的高潮，打出了观众的眼泪，打出了“可怜天下父母心”的深刻含义。李桂英在这一系列的心里动作中，始终沉浸在母亲这一人物的复杂感情中，她的每一个眼神，每一个动作，每一句台词，每一句唱腔都传达出“我就是”的境界。而这一段表演，就有比较清晰的话剧艺术技巧和意味在里面。

　　好的作品是改出来的。这部作品细致打磨、精益求精的艺术追求，也非常值得称道，这也是作品取得成功的重要原因之一。《儿行千里》从搬上舞台伊始，一直边演出边修改，不断完善。截至目前，剧本大的改动有十次之多，小的改动有数十次，尽可能做到演一场，进一步，不断提高。

　　《儿行千里》正忙着到各地演出，积极备战十艺节。如今，快到母亲节了，看看这出大戏，感受母亲的大爱，懂得回馈母亲的大爱，自是题中应有之义。再进一步，从中懂得清白为官，廉洁从政，不辜负母亲的大爱，才算真正看进去了。