作者/拾冷
淄博是一座古老，又富有东方美学的城。曾经生活在这片土地上的祖辈，用土与火烧制出了陶器，再到后来的瓷器、琉璃，这里的“火”从未熄灭，技艺的升级，也从未停止。
古人在陶瓷窑前，将泥胚揉碎、成形、打磨，最终烧制，他们把对天与自然的理解，化作了线条、颜色、器形等等，一笔勾勒，化作千年之美。如今，传承至今的陶瓷、琉璃，唤醒了我对淄博的历史记忆与重新审视。
如果把这里的陶瓷、琉璃当成一个“原点”，会发现从这里辐射出的故事，太多太多。这些故事纵横交错，构成了我对淄博“从何处来”，“到何处去”两个维度的思考。
这些思绪的内容，或官方或民间、或古代或现代、或行业内碰撞或城市发展，总能够看到这座城市，尝试崛起的“匠心”，以及为跳出城市发展窠臼的“突围”，这也是淄博的独特所在。
“淄博瓷中的东方美”系列海报之一匠心：淄博千年“文脉”的注脚
每个城市的发展，都有其自身的发展逻辑。将淄博放置在山东16个地市中，有一个明显的特质：传承千年的文化，与“老工业城市”的碰撞与融合，始终都在。历史文化与现代工业，在淄博，犹如人之双腿，分不清孰轻孰重，这也正是淄博“崛起”的“双重”资本。
可以说，陶瓷、琉璃是淄博兼具文化传承与工业创新的“底色”，甚至是唯一的存在。相比国内其他城市的文化传承，陶瓷、琉璃承载了淄博历史、文化的荣光，也代表了现代工业创新发展的前沿，这两者，都需要“匠心”的秉持。
博山区古窑村的百年古窑这里的“匠心”包含而个层面：
其一，作为齐文化发源地，陶瓷、琉璃是被寄予“文化复兴”的物质载体。长期以来，国内外跨领域的文创产品，风靡一时，诸如“故宫口红”“故宫手机”、大英博物馆的“小黄鸭”等等，而陶瓷、琉璃，虽然也需要“文创”的加持，但更多的是以“匠心”，对土与火艺术的持续孕育。因此，陶瓷、琉璃对齐文化的挖掘与创新，并没有本质意义上的完成时。
其二，相比淄博其他工业产业，陶瓷、琉璃产业期间的波折，离不开众多陶瓷、琉璃人“匠心”的回归与秉持。在清朝时期，淄博早已以“瓷城”闻名中国，在新中国建立前夕，淄博的陶瓷厂基本完全停产，数量和质量降到极低水平，新中国成立后，淄博陶瓷产业开始逐渐恢复生机……
1984年，淄博独立研发、世界独有的硅元高石英瓷敲开了国瓷之门 80年代，淄博烧制出硅元高石英瓷器，跃身成为第三代国瓷；2009年9月，中国陶瓷工业协会授予淄博市“淄博陶瓷 当代国窑”称号。在2018年，淄博陶瓷亮相青岛“上合峰会”，完成从沉寂到再次成名的历程。
在“匠心”的砥砺之下，淄博陶瓷、琉璃已成为中国陶瓷、琉璃品质的象征。淄博陶瓷、琉璃的品质已经享誉海外，但“品牌”的打造，并没有跟随品质的提升而凝聚。
2019北京世界园艺博览会国宾用瓷 在前几天，淄博举行了一场“部长带货国际大牌”的直播活动，打出“齐品·淄博”的官方文创品牌。据我了解，为了这次直播，淄博已经精心打磨了一个半月。对于已有千年氤氲的淄博陶瓷、琉璃而言，在当前经济形势下，不仅是对“匠心”的秉持，也是塑造品牌、提振产业发展的必需。
如果说，齐文化是淄博这座城市的“文脉”，那么“匠心”就是“文脉”的注脚。从民间到官方，从传承到创新，从泥土里的“发掘”到穿越时空般“勾勒”，陶瓷、琉璃给予了这座城市更多的文化想象，以及独特的魅力，即便已有8000多年历史，“匠心”依然历历在心。
淄博陶瓷琉璃国艺馆 淄博陶瓷的“出走”与“回归”
之所以，对陶瓷如此关注，除了从传承的角度审视外，还在于陶瓷不仅是中国普通群众使用的器皿，也是代表中国塑造国际品牌、文化传播的文创产品。通过一件陶瓷，既能触碰到它身上的特有的市井气、“烟火味”，又能感知到它身上所寄予的科技创新的“情怀”。
这也一度让我联想到华为。最近两年，关于华为的舆论势头不减，在这些讨论中，华为的科研、创新、品牌之路，对淄博陶瓷而言，是一个最需要借鉴，并为之付出行动的发展道路。
1983年4月12日，邓力群参观视察省硅酸盐研究所，时任淄博市委副书记杜祥荣（右一）陪同参观一直以来，关于淄博陶瓷的发展，始终绕不过两个话题，一个是粗放式发展，一个是陶瓷贴牌商，这两者又是“相辅相成”的。“贴牌模式”大约从2003年开始，虽然让淄博陶瓷产业迅速扩大，生产技术得到提高，获得利润，但也让淄博陶瓷失去品牌塑造的最佳时机，伴随而来的是产能过剩，市场低迷，无论是“贴牌”还是“傍名牌”，都陷入了“死胡同”……
这一过程，也被视为淄博陶瓷产业从“黄金时代”到“黑铁时代”的没落，内忧外患的淄博陶瓷产业“到何处去”，淄博始终在思考。2016年9月，一场关于建陶行业的精准转调会议，让淄博成为陶瓷行业的“风暴之眼”。
在1年的时间里，淄博将近200家建陶企业，370余条生产线，关停了144家建陶企业，214条生产线，如此力度，在淄博史上是首次。
淄博1954陶瓷文化创意园 这场“风暴”，搅动了陶瓷行业贴牌商的“江湖”，被淄博关停的贴牌生产线，“出走”淄博分流到了全国各地，留下的企业，开始全力投入设备升级改造和产品技术创新。2018年2月，山东省实施“新旧动能转换”战略，淄博陶瓷再次成为关注的产业，不过此时的淄博陶瓷，在经过一年多前的“风暴”之后，倒是少了些许历史和产业上的负担。
如果说，“关停”“分流”是淄博陶瓷产业史上的“出走”，那么“转型”“科研”正是淄博陶瓷千年传承“匠心”的“回归”，淄博陶瓷也真正走上了“品牌塑造”的发展之路。
淄博陶瓷惊艳世界，上合青岛峰会元首用瓷在华为的发展史上，也曾有一段“血泪史”。
9年前，华为曾想要砍掉手机业务，“主要是因为当时的华为手机都是采用贴牌的形式，且全部集中在中低端手机”，“后来直接放弃了低端贴牌，而是往中高端手机市场的自主研发方向发展”。不到10年的时间，如今的“华为手机”，不仅一跃成为国际手机中顶端产品，也成为“中国智造”“民族精神”的象征。
淄博陶瓷的世界征途相比华为手机，显然刚刚开始。不得不承认，在世界顶级陶瓷品牌中，有丹麦的“皇家哥本哈根”、匈牙利的“赫伦”、英国“韦奇伍德”等，却并没有出现中国陶瓷的身影。但是，淄博陶瓷的品质，已经达到甚至超越了国际水准，中国、淄博缺少的正是品牌。
“英国传统陶瓷之父”：乔舒亚·韦奇伍德 在吴军编著的《文明之光（第一册）》中曾谈到中国瓷器失去品牌优势的原因，提到欧洲人制瓷工艺是通过长期的科学实验和材料分析掌握的，相比中国陶瓷“师徒”传授的“感性”，欧洲人的“理性”更胜一筹。
不过，随着以淄博陶瓷为代表的中国陶瓷，在科研路上行稳致远，中国陶瓷人对天与自然“感性”认识而生的“东方美”，相比“理性”而成的欧洲瓷，必然更为璀璨。
淄博博山鸡油黄琉璃拂去“历史的风霜”，淄博去哪？
我们在考量一座城市发展时，常将GDP作为城市发达与否的标准，但如果跳出这一思维，将目光放置在世界城市的发展中，来探讨淄博“到何处去”，会发现淄博已经具备了迈向国际的“原始资本”，即东方美学与现代工业。
这两点，在山东，淄博是有发言权的。
去年10月，淄博的统一陶瓷的高端建陶工业设计、鲁泰纺织“纺织面料颜色数字化”工业设计亮相2019世界工业设计大会暨国际设计产业博览会，向全球展现“淄博工业美学”的魅力。同时，淄博拥有国家级工业设计中心1个，省级工业设计中心20个，在山东省居首位。
潭溪山高空玻璃桥除此之外，去年11月16日，2019世界结构大奖揭晓，淄博的结构设计项目“潭溪山高空玻璃桥”获行人桥梁奖，王村醋“小米醋博物馆”获小型项目奖，在这届世界结构大奖中，中国结构设计斩获5项大奖，其中淄博占据2席，我想，“工业设计”“结构设计”之所以能够在淄博如此集中，并非偶然，这恰恰是源自淄博东方美学与现代工业的“协力秉持”。
放眼全球，有众多与淄博“原始资本”相似，而成为世界闻名的城市，像意大利的米兰，是世界时尚艺术中心，世界历史文化名城，欧洲四大经济中心之一；像法国的里尔，工业革命时期以后成为法国最大的工业城市之一，也是“欧洲文化城市”；又如德国的科隆，莱茵河畔历史文化名城和重工业城市……这些城市的发展轨迹，给淄博的未来，提供了诸多想象。
淄博夜景当然，面向这些想象，当下的淄博，不仅需要更为开放、革新、高端的城市发展理念，审视未来要走的路，也需要淄博执政者的发展“执念”，以及城市发展的胸襟和格局。
另外，在淄博陶瓷、琉璃行业中，有众多对陶瓷、琉璃的“痴情”者，他们把个人的情趣、美学、精致倾注于陶瓷、琉璃的传承与创新。淄博的“到何处去”，也需要他们的一份“执念”，不仅要让淄博的陶瓷、琉璃在中国流行，也需要在世界流行，它们便是“链接”。
同时，陶瓷行业内有“官窑”与“民窑”之分，不过，这对于现代的中国，无论是“官窑”还是“民窑”，已无分别，这也就为“官窑”与“民窑”联合，提供了可能。
在古代齐国，因为有“稷下学宫”，让齐国成为“百家争鸣”之地，而对于已经有“当代国窑”之称的淄博而言，不但可以吸引全国的陶瓷大师集聚，也可以汇总世界陶瓷大师汇聚于此，让淄博成为中国乃至世界陶瓷艺术的“策源地”，亦非不可。
拂去“历史的风霜”，无论从是官方引导还是行业革新，官窑还是民窑的角度，淄博需要更多的关注……
参考资料：
1、陶瓷贴牌商“大迁徙”之谜：何处是归途？2017.9.27
2、淄博瓷砖贴牌商的是非功过 2017.9.17
3、重生还是死亡？淄博144家关停陶企的这一年 2018.4.18