贾平凹
怎样翻译出“中国味道”
著名作家贾平凹表示，中国作家历来在继承中国古典文学的传统上，因个性、喜好、修养的不同，分为两支。
“一支是《三国演义》、《水浒》等评书式的，其情节传奇、叙述通俗、语言夸张，一支是《红楼梦》等描写日常生活。主题多义，注重细节，讲究文气。”贾平凹表示，前一支可能好翻译，后一支更难翻译。他建议，在重视前一支时更要重视后一支，因为《红楼梦》最为中国人所推崇，最能代表中国文学，最能体现中国味道。
此外，贾平凹以其本人举例来说明在面对乡土文学翻译时所存在的障碍和突破口。“我写作使用的是中国北方语系，但其中在叙述时或在书中人物对话中常有一些不同于普通话的‘方言’，有人读着不习惯，陕西人读时会读出色彩和声音，而外地人读时就少了许多趣味。”贾平凹表示，其实他作品中的陕西方言都是中国古文在衍变中遗落在民间形成的“土话”，只要对中国的文言文有所了解，这些方言就一目了然。对于中国文言文的了解或许就是解决方言在翻译中所遇屏障的一把钥匙。
克拉拉
文学艺术翻译需增进理解
“翻译是寻求语言的对等，但是，这种对等又是不可能实现的，我们要承认这种不可能。”文学评论家李敬泽表示。
那么，如何在“无法完美中追求最大的完美”？翻译的权利和界限是什么？对此，匈牙利翻译家克拉拉表示，由于存在差异，完美的翻译是不存在的，而且也是不可能的。不过，不同国家和民族的文化艺术，只有吸收和接受其他文化，世界文化的价值才能健康有机地发展。
“文学艺术的翻译不是将不同的文化交混在一起，而是增进彼此的认知和理解。”克拉拉表示，翻译工作中始终存在似是而非和无奈的妥协，这需要翻译者自身素质和能力，以及一系列理性和感性的判断来力图达到所希望和坚信的“完美性”。
李莎
深入研究过“土豪”这个词
在分组讨论中，意大利著名翻译李莎（译有莫言、阎连科、刘震云的大量作品）分享了自己翻译经历中的喜悦与困惑，以及对汉语的深入了解。李莎发言时提到了“土豪”这个词，她说从2013年开始的演变就值得去研究探析了。《辞海》“土豪”条：“旧时乡里的豪强、豪绅。后多指作恶多端的地主，如土豪劣绅。”对中国老一辈人来说，说起“土豪”，常常让人们想起1947年的土改，想起“打土豪，分田地”的口号，想起电影《闪闪的红星》里那个最具代表性的“土豪”———胡汉三。“土豪”沉寂数十年后，如今卷土重来，又回到大众视野，且在网络上蹿红，成为使用频率极高的一个词汇。有了土豪菜单、土豪楼盘、土豪婚礼、土豪时装、土豪手机。比如说：土豪金，泛指金色，或金色物品……李莎的发言引起了与会者阵阵笑声，也产生了共鸣。
新文化记者 王逸人 黄艳丽
