10月15日上午，电视剧版《红高粱》主创现身济南，出席《红高粱》山东首映礼记者见面会。《红高粱》是导演郑晓龙继《后宫甄嬛传》后的又一力作，见面会上，郑晓龙大谈该剧创作心得，称电视剧版的《红高粱》更真实好看，而对于周迅饰演的主角“九儿”，郑晓龙不吝夸赞，表示周迅的气质更契合九儿原型。

郑晓龙谈新作《红高粱》

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问：电视剧是讲故事的，但是《红高粱》中还具有一些抒情性，这个跟您的性格有关还是影视艺术的审美有关系？ 

郑晓龙：关于“抒情性”的问题，影视艺术在于把观众的情感带动起来，让观众有情感的释放，观众就会喜欢，观众能体验到剧情中的喜怒哀乐会更舒服。所以一个作品要让观众喜欢感动，随着作品哭和笑，是一个作品起到的作用。每一个导演都希望作品达到这样的作用。

问：《红高粱》中用刀的真枪真刀，是怎么弄到的？对于道具的准备您有哪些想法？

郑晓龙：很多电影厂都有作为道具的真枪，并且能够击发出子弹来。当然是空炮壳没有弹头。电视剧中对于细节的要求非常重要，因为我们拍的是现实中的作品。拍摄中故事设置可以是编剧改编的，但是细节不可磨灭，一定要是生活当中真实的。细节越真实，观众越相信。

九儿敢爱敢恨 周迅气质不输莫言的奶奶

问：《红高粱》拍摄的时间很短，准备期间很紧张，对于剧中“九儿”这一角色是最终是如何选择周迅的？

郑晓龙：关于周迅出演九儿，剧组开始并没想到，周迅阔别电视荧屏12年，一直在拍电影。对于这个角色，一开始想到的是山东大妞的形象来出演。但是故事大纲给到周迅的时候，周迅很喜欢这个故事，很愿意接拍。我也觉得其实周迅身上就有九儿那个劲儿，南方小女子的形象，不是人高马大。九儿这个角色是以莫言先生的奶奶为原型的，对于“我的奶奶”这个形象，我咨询过莫言先生，莫言先生的奶奶本身就不高，并且很瘦。这样的形象正好与周迅契合。并且周迅身上也有九儿那种敢爱敢恨、不屈不挠的精气神儿在里边，是一个特别真实的人。

问：您之前拍摄的《甄嬛传》可谓是家喻户晓，您对这部戏的评价是怎样的，您解决的它的也似乎价值在哪里？

郑晓龙：我拍过的《北京在纽约》、《金婚》等电视剧在国内有一定的影响。《甄嬛传》是我意料之外的，小女子的勾心斗角能吸引这么多观众喜欢。关于收视率的问题，我更关心的是观众评价会怎么样，因为最后好与不好在观众心里。我希望这部戏能得到老百姓的喜欢，还能得到专家们的喜欢，不同的审美标准审视下都能有意义。因为一个影视作品是要有营养的。

问：电视剧版《红高粱》对莫言先生的原著《红高粱家族》有所修改，这些修改您与编剧和莫言先生沟通过吗？

郑晓龙：电视剧中有一个情节，九儿和余占鳌在高粱地里，九儿说“就这点劲儿就想整我吗？再使点劲，姑奶奶不怕！”并不像原著中很快就成事，其中要有人物关系。还有九儿在山东大院悲壮的死，我觉得这些改动都是必须的，很多情节也是在现场勾勒出来的，不然这部剧的情节没有灵魂，必须有戏剧因素在里边，这些改动都是被允许的。而且莫言先生对后来影视剧的创造是抱着很宽容的态度，认为这是另一种艺术影视，并且允许这种艺术样式进行创作。

电视版《红高粱》女性角度描述剧情 更具柔性

问：电影《红高粱》和电视剧版《红高粱》是两种类型的艺术存在，在创作电视剧的过程中，您觉得它的突破在哪里？用什么方式来填充时长的？ 

郑晓龙：我们拍摄电视剧版《红高粱》能够让更多的人了解电影和电视剧，本身是一件好事。电视剧发展到今天，我们的技术能力和市场都允许我们把《红高粱家族》这样的小说再次班上荧屏。对于电视剧版《红高粱》的拍摄，并没有太多压力，因为它们是不同的载体，我相信观众会像看新作品一样看电视版《红高粱》。 

电视剧在拍摄过程中，也遇到了一些问题和一些反复，曾经想过放弃，但是总会相处一些合适的招来应对这些难题。原著中有很多精彩的段落虽然在电影中出现了，但是仍然要保留在电视剧里。表达对优秀电影的致敬。比如颠轿子、野合这些镜头。

电视剧版《红高粱》是从女性的角度来描述的，相比电影版从男性角度来描述更具有柔性符合复合莫言先生一贯的创作风格。

　　据悉，电视剧《红高粱》将于10月27日在山东卫视首播，敬请期待！

                                                      （新浪山东 靖心岩 张晓盼）